scène plusieurs fois reproduite, et dont la plus intéressante
version, avec celle-ci, se trouve à Boston.
Tableau qui fit scandale. Le couple royal fut offusqué.Manet, se promenant à Gennevilliers en compagnie d'Antonin Proust et apercevant des femmes qui se bai-gnaient, dit à son ami) qui nous a rapporté ces propos : « II paraît qu'il faut que je fasse un nu. Eh bien, je vais leur en faire un ... dans la transparence de l'atmosphère, avec des personnes comme celles que nous voyons là-bas. On va m'éreinter. On dira ce qu'on voudra... » Les modèles de cette toile fameuse entre toutes sont Victorine Meurend, Eugène Manet et Ferdinand Leenhoff. Ils sont groupés selon une gravure de Marc-Antoine Raimondi d'après le Jugement de Pâris de Raphaël. Manet lui-même reconnaît s'être souvenu aussi du Concert Champêtre de Giorgione, Mais le Concert Champêtre ne choque aucun visiteur des musées. Sans doute parce que là, les personnages qui, en pleine nature) tiennent compagnie à deux femmes nues, sont habillés en costumes du temps de Giorgione.
Comme on pense à Goya pour le Balcon, on pense ici à la Maja nue. et cependant ce n'est qu'après le Salon de 1865, où paraît l'Olympia, que Manet fait son voyage en Espagne. Mais il n'avait pas eu besoin de voir de près les chefs-d'œuvre espagnols pour manifester une affinité qui allait dans le courant de l'époque) ni une de ces dispositions personnelles qui conduisent à des rencontres et à des analogies et qu'on ne peut que constater en disant, en l'occurrence qu'il y a de l'Espagne dans le génie de Manet. Baudelaire, lors de son fatal voyage à Bruxelles, avait déjà,
dans une lettre à Thoré, protesté contre les accusations de pastiche adressées à son ami : « M. Manet n'a jamais vu de Goya ; M. Manet n'a jamais vu de Greco ; M. Manet n'a jamais vu la galerie Pourtalès. Cela vous paraît incroyable,
mais cela est vrai... Moi-même j'ai admiré avec stupéfaction ces merveilleuses coïncidences, >>
Scandale au Salon. L'impudique innocence de cette fillette nue, le satanisme de a négresse et du chato n
(1863, musée d’Orsay, Paris), Olympia
(Salon de 1865, musée d’Orsay, Paris), Argenteuil (Salon
de 1875, musée des Beaux-Arts, Tournai) ; sur les envois refusés en bloc par le
jury (Salons de 1866 et de 1876) ; sur les portraits refusés par leurs modèles
(Jean-Baptiste Faure, Rochefort) ; sur les tableaux critiqués et par la suite
découpés en morceaux (Les Gitanos, Épisode d’un combat de taureaux) ;
sur d’autres abandonnés ou détruits, c’est-à-dire sur une masse de réactions
qui, des plus hostiles aux plus favorables, n’a jamais pu véritablement fléchir
une volonté artistique singulière. 
